Henryk Tomaszewski — 托馬耶夫斯基原作展

波蘭學院派海報之父中國首展

上海當代藝術博物館設計中心psD于2017年7月15日至9月15日期間為公衆呈現已故波蘭平面設計大師亨利·托馬耶夫斯基(Henryk Tomaszewski)在中國地區的首次個展。亨利·托馬耶夫斯基是國際著名平面設計師、插畫家、舞台美術家和設計教育家,他标志性的手繪式圖形表達、凝練筆觸後的諷刺态度,獨特的視覺語言不僅奠定了戰後“波蘭學院派海報”的鮮明氣質,其影響力更輻射法國、英國、乃至整個歐美現代平面設計領域。

本次展覽共展出逾兩百件托馬耶夫斯基原作,其中包括四十多件設計師親手制作的第一版絲網印刷的海報作品,逾百件書籍設計的首版印刷,和全球範圍内首次公開展出的一百二十餘件插畫手稿。這三部分展品足以系統性地窺見這位波蘭平面設計大師六十餘年創作生涯的風格發展脈絡。展覽由著名設計師何見平擔任策展人,他也是本次展覽海報的設計者;同主題研讨會和psD School“手作設計”工作坊也将在展覽期間舉辦,并向公衆開放招募。

 

亨利·托馬耶夫斯基——波蘭現代海報發展曆史的濃縮展現

波蘭海報藝術的發展和二戰後國家複興與重建密切相關,由于嚴格的審查制度,當時的社會環境并沒有為藝術家提供自由的土壤。而海報由于其有利信息傳播、适合大衆戶外欣賞、在物資相對匮乏的時期易于創作和複制等天然屬性,在國家文化宣傳中擁有重要身份。當權政府甚至大量撥款,鼓勵并資助設計師和藝術家們進行海報創作。

然而國家推行的社會現實主義美學并沒有得到藝術家們的青睐,他們尋找到了宣傳機器強壓之下那一片流動着新鮮空氣的縫隙——戲劇、電影、展覽等演出的海報創作,這一領域相對寬松并具文化價值,得以實現他們專業而彌足珍貴的藝術實踐。

正如托馬耶夫斯基廣為流傳的那句自我宣言“政治猶如空氣,我們必須生存其中”,他和同時代中依舊向往自由波蘭美德的藝術家一同,在海報創作中找到了政府容忍和自由創作之間的平衡點,并發展出了其特有的創作風格并作出了開創性貢獻,其一生可說是波蘭現代海報發展曆史的濃縮展現。

 

托馬耶夫斯基海報創作代表作品——波蘭學院派海報風格的先驅

我們創作了一種新的語言,這種語言拒絕叙述性的論述,而追求基于圖像序列的高級概念型的快捷溝通方式。換句話說,它是一種關聯或者隐喻。簡而言之,我們隻是将用于觀看的圖片替換為用于閱讀的圖片而已。      (亨利·托馬耶夫斯基,1974年)

波蘭國立華沙美術學院就讀期間,托馬耶夫斯基便開始為諷刺周刊《大頭針》(Szpilki)創作插圖和漫畫,這一時期也為他戰後海報創作中鮮明的圖形化表達與精辟的諷刺态度奠定風格。二戰後,托馬耶夫斯基從華沙移居到臨時首都同時也是戰後文化聚集地羅茲(LÓdz),開始接受電影海報創作的委托。在其早期電影海報如《羊脂球》(Boule de suif,1947年)、《公民凱恩》(Citizen Kane,1948年)中都可以看到其受到明顯的孩童繪畫和原始藝術的影響。這一時期的電影海報多采用拼貼手法,以展示類似電影蒙太奇剪輯式多視角聚焦的視覺符号。

相對于電影海報,主要基于劇本創作的戲劇海報給予設計師更大的闡釋自由。托馬耶夫斯基在創作中展現了更為顯著的極簡主義風格傾向,同時隐喻、關聯與幽默的挑釁也成為鮮明特征。在戲劇《曆史》(Historia,1983年)的海報中,托馬耶夫斯基難得展現了其對現實政治的立場。用腳趾擺出的造型,巧妙地躲過了當時政府對于象征西方自由主義V字手勢的禁令,用腳而不是用手比手勢,看似幼稚簡單,卻傳達着老道的揶揄情緒——雙手被束縛不能表達反對,隻能用上雙腳。視覺傳達生動凝練,跳出平面載體凸顯直接的力量。在戲劇《愛德華二世》(EdwardⅡ,1986年)的海報中,同樣是單一色彩極簡筆觸的手勢造型,四指合攏食指直立,是愛德華二世質問手下的慣用動作。托馬耶夫斯基更借用這一意象隐喻這位君王對欲望、生命、性的複雜态度,畫面大量留白卻讓人心領神會。

展覽海報是托馬耶夫斯基海報創作的第三種委托類型,其中他于1959年創作《摩爾》(Moore,1959年)更被譽為其創作生涯的至高點。托馬耶夫斯基以摩爾雕塑特征創作海報上的字母剪貼設計,第二個字母〝O〞同時成為畫面中的雕塑底座,平面的藍色背景和白色線條,巧妙地營造天地間的空間錯覺,在完美的尺度間展現摩爾的藝術風格。海報《愛》(Love,1991年)是他為自己在阿姆斯特丹美術館舉辦的平面設計個展所創作的海報,大膽的筆觸蘊含寫意氣質。

 

托馬耶夫斯基的世界性影響

托馬耶夫斯基的藝術創作,尤其是其海報創作不僅開創了戰後“波蘭學院派海報”的鮮明氣質,也為開啟六七十年代風靡全球的波蘭海報風格奠定了基礎。他在波蘭國立華沙美術學院任教期間建立的“托馬耶夫斯基海報大師班”蜚聲國際設計界,培養了一大批歐洲著名平面設計師。由于其作品中鮮明的極簡筆觸和凝練的符号語言,托馬耶夫斯基在日本受到廣泛關注。日本著名平面設計師福田繁雄将其創作特征與東方美學和日本文化中的書法、俳句的屬性相類比,更将其譽為一位禅宗大師:“他是世界平面設計史的大師,垂馨千祀。他的力量神奇無比,為平面設計創作注入創造性的勇氣。”

策展人何見平在德國學習工作期間受到波蘭現代海報的沖擊并影響了自己的平面設計創作,相信“托馬耶夫斯基原作展”的舉辦會将其帶有普世審美性的視覺語言在中國平面設計界帶來多緯度的回響。正如何見平在畫冊中所寫:“托馬耶夫斯基2005年以91歲高齡去世,他的一生猶如完美戲劇的劇終謝幕。他的離去,就像他1967年的作品,戲劇海報《來自伊爾庫茨克的傳說》(Irkucka Historia,1967年),幕終,卻留下一隻令人回味和遐想的舞鞋,把我們的記憶封存其中。”

亨利·托馬耶夫斯基在華沙國立美術學院的課堂上,華沙,1980年,©Jerzy Sabara


參觀信息
Henryk Tomaszewski — 托馬耶夫斯基原作展
策展人:何見平
展期: 2017年7月15日—9月15日
地點:上海當代藝術博物館1樓psD
票價:免費
主辦機構:  上海當代藝術博物館
協辦單位:合善國際

 

關于設計師
亨利·托馬耶夫斯基(Henryk Tomaszewski)

亨利·托馬耶夫斯基, 1914年6月10日出生于波蘭華沙,2005年9月11日去世。他是波蘭現代最重要的平面設計師、插畫家、舞台美術家和設計教育家,對波蘭戰後國家文化形象的建設至關重要。

托馬耶夫斯基1929年就讀于華沙平面設計學校,接受石版畫繪畫訓練,1934-1939年之間在波蘭華沙美術學院就讀繪畫專業。在1936-1939年期間為諷刺周刊《大頭針》(Szpilki)創作插圖和漫畫。1939年取得紐約世界博覽會波蘭國家館的設計方案第一名。1947年,托馬耶夫斯基開始與波爾斯基電影公司(Film Polski)合作,創作了系列電影海報。1956年,他與揚·勒尼卡、朱利安·帕爾卡一同成為國際平面設計師聯盟(AGI)的第一批波蘭籍成員。1976年,托馬耶夫斯基被英國皇家藝術學會授予“皇家榮譽工業設計師”獎章。

1952年起,托馬耶夫斯基受聘于波蘭華沙美術學院開設海報設計工作室,此後開始擔任教學工作。其建立的“托馬耶夫斯基海報大師班”蜚聲國際設計界,學生來自芬蘭、挪威、瑞典、法國、斯洛文尼亞、捷克和波蘭等不同國家的平面設計界,其中包括衆多國際知名的平面設計師:Pierre Bernard(法)、Gerard Paris-Clavel(法)、Michel Quarez(法)、Mieczyslaw Wasilewski(波)、Lech Majewski(波)、Radovan Jenko(斯)、Piotr Mlodozeniec(波)、Karel Misek(捷)、MarjattaItko-nen(芬)等。

 

關于策展人
何見平

1973年出生于中國,現居柏林。平面設計師、教授和自由出版人,AGI會員。

曾任教柏林藝術大學,現受聘為中國美術學院外聘教授和博士生導師。在2002年,何氏于柏林成立“hesign”設計工作室和出版社,之後于2008年在中國杭州設立分公司。設計作品曾獲波蘭華沙國際海報雙年展金獎及銀獎、日本富士山國際海報三年展金獎、芬蘭拉赫蒂海報雙年展第一名、紐約ADC銀獎和銅獎、墨西哥海報雙年展銀獎、香港國際海報三年展三項銀獎、香港設計師協會銅獎、甯波國際海報雙年展、俄羅斯莫斯科國際平面設計雙年展金蜂獎、紐約TDC優秀獎和東京TDC等獎項。2006榮獲德國Ruettenscheid年度海報成就獎。他的個展曾在德國,中國南京、香港、台灣、日本、斯洛文尼亞、波蘭和馬來西亞等地舉辦。


 
展覽作品

亨利·托馬耶夫斯基,《羊脂球》,1947年,電影海報,圖片版權歸藝術家及其家屬所有

亨利·托馬耶夫斯基,《公民凱恩》,1948年,電影海報,圖片版權歸藝術家及其家屬所有

《曆史》

《愛德華二世》

插畫手稿,亨利•托馬耶夫斯基,年份不詳

《愛 》

《摩爾》

插畫手稿,亨利•托馬耶夫斯基,年份不詳

 
展覽現場